我們今天來給大家講述一下景觀雕塑的欣賞視覺要求，重慶景觀雕塑景觀雕塑是環境景觀設計手法之一。古今中外許多著名的環境景觀都是采用景觀雕塑設計手法。有許多環境景觀主體就是景觀雕塑，并且又景觀雕塑來定名這個環境。所以景觀雕塑在環境景觀設計中起著特殊而積極的作用。世界上許多優秀景觀雕塑成為城市標志和意味的載體。
景觀雕塑是固定陳列在各個不同環境之中的，它限定了人們的欣賞條件。因而一個景觀雕塑的欣賞效果必需事前做預測剖析，特別是對其體量的大小、尺度研討，以及必要的透視變形和錯覺的校正。

人們較好的欣賞位置普通選擇處在察看對像高度兩倍至三倍以遠的位置上比擬恰當，假如請求將對象看得細致些，那么人們前移的位置大致處在高度一倍間隔。米開朗基羅在1644年改建的羅馬卡比多廣場，表現了一局部嚴謹的視覺構成關系。它從中軸線看過去，廣場中心的馬可·奧蘭科斯雕塑開端是以北面建筑的人口為背景的，直到欣賞雕塑到達27度角度時視整體關系非常完好。當轉入欣賞雕塑本身時，打破了27度角時，背景已變為附屬位置。

裝飾雕塑與雕塑的區別
人類最早出現的裝飾品是在氏族興旺的圖騰表現物體上，有的是用狩獵得來的各種禽獸的骨頭進行雕刻加工，用羽毛等裝飾，以示恐嚇或榮耀等。傳統的雕塑大多數注重客觀性和科學性，追求藝術表現的深刻和生動，有的作品以“逼真”為主要標準，把科學原則等同于藝術原則，而裝飾雕塑的藝術語言，卻是非現實的，具有一定的功能性，其創作的藝術形象，是藝術家心靈的審美幻覺，在這里，科學的透視學、構圖學、色彩學、解剖學被棄之不用，甚而有意背道而馳，這樣給雕塑家提供了無限的空間，他們可以在自由天地中無拘無束的想象和創造。
羅丹說過：“美無處不在，只是缺少發現美的眼睛”齊白石也曾說“作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”一句話道破了裝飾雕塑的天機。正是因為有這種“領悟”、“妙處”才使裝飾雕塑的審美理解比確定的概念認識要豐富和廣闊。
鍛銅雕塑是以不同厚度和不同種類的銅板，經過敲打錘煉，利用銅材質本身的延展性加工出造型，再焊接成整體，將接縫修整成一體的一種金屬制作方法。這種技術在所有金屬加工領域都很常見。通常制作雕塑的有不同厚度的紫銅板或黃銅板，也有雜銅板。紫銅板的延展性較好，適合制作復雜造型。但是鍛銅與鑄銅有非常大的差異，鍛銅由于其敲打成型的特點，甚至簡單造型可進行機器壓制，其造型的復雜性遠遠不如鑄銅。雖然銅板本身延展性較好，但是也有其極限，一塊銅板的造型起伏無法達到鑄銅的造型起伏，銅板的造型起伏僅限于簡單形體和規則形體。對于異形的造型，鍛銅雕塑基本是很難完整展現其效果的。鍛銅的色彩方面較多用紫銅色等暖色調，重慶泡沫雕塑其造型不論是手工鍛制還是機器鍛制，都具有規則，完整的效果，非常適合裝飾性紋樣的制作。